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HOY CUMPLE AÑOS EL "BABYLON BY BUS" DE BOB MARLEY 🔊🚍🇯🇲🎶✨

Babylon by Bus es un álbum en vivo lanzado por Bob Marley & The Wailers el 10 de noviembre de1978. Fue grabado en su mayoría en el Pavillon de París en junio de 1978, durante el Tour de Kaya. Babylon By Bus es el sexto álbum de Bob Marley & The Wailers y el segundo disco en vivo después de Live!

A diferencia del álbum Kaya, Babylon By Bus posee un sonido más agresivo, ya que Bob quería que el álbum suene como rock. Al igual que en su primer concierto en vivo, este disco destaca el material de la historia de la banda hasta ese momento.

Babylon By Bus incluye versiones de varios temas energéticos de "Exodus", como "Jamming" o "P***y Reggae Party", grabados en 1977, pero también incluye temas como "Stir It Up" o "Lively Up Yourself", entre otros, que son de discos anteriores. Además, es la primera vez que aparecen los temas "War" y "No More Trouble".

Sin duda alguna, Babylon By Bus es un componente integral de cualquier colección de música popular.

Mis Maximos Respetos a
Vico C
❤️💯🔥👌

Cuando todos hablaban de perreo, él abordaba las DESIGUALDADES, el abuso policial y los ROBOS de los políticos. Hablaba de fe, conciencia y poesía urbana. No usaba su música para hacer DINERO; la utilizaba para enviar un mensaje que pudiera AYUDAR a quien lo necesitara, para despertar al pueblo y reclamar que la música vulgar estaba dañando a la juventud.

Por eso, no tuvo HIT MUNDIALES en listas, no fue portada de muchas revistas, ni fue el que ganó más premios, ni es quien hizo el género mundial.

Sin embargo, lo que sí tiene es LEGADO, RESPETO y ADMIRACIÓN. Hoy es un ejemplo de superación, de valores y compromiso con su palabra.

¡¡NUNCA SE VENDIÓ, JAMÁS SIGUIÓ LAS TENDENCIAS POR DINERO!!

Tuvo sus ERRORES como todo humano, pero se levantó y, con la frente en alto, hoy puede decir que es ¡¡UNA LEYENDA!!

¡¡QUE VIVA EL GRAN VICO C!!

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& Podrían Finalmente Lanzar un Proyecto Conjunto: El Sueño del Rap de Nueva York Está Más Cerca Que Nunca

Durante décadas, los fans del hip hop han fantaseado con la idea de un proyecto colaborativo entre dos de los titanes más respetados de Nueva York: Kool G Rap y Nas. Ahora, según fuentes cercanas al entorno de ambos MCs, ese sueño podría estar a punto de hacerse realidad.

Kool G Rap, pionero del mafioso rap y una de las influencias más directas en el estilo lírico de Nas, ha insinuado en varias entrevistas recientes que ha vuelto a conectar con el legendario MC de Queensbridge. Aunque no se han revelado detalles concretos, se habla de sesiones de estudio conjuntas y de un concepto que busca rendir homenaje a la esencia del rap callejero de los noventa con una mirada contemporánea.

“Nas siempre ha mostrado respeto por G Rap, y si se da este proyecto, sería un momento histórico para el hip hop neoyorquino,” comenta un productor veterano del circuito underground. “Sería como cerrar un círculo, uniendo maestro y discípulo en una misma narrativa.”

La última vez que ambos colaboraron fue en “Fast Life”, clásico incluido en 4,5,6 (1995), donde mostraron una química impecable sobre un beat de Buckwild. Desde entonces, los fans han esperado una continuación natural de esa conexión, y todo apunta a que podría llegar casi tres décadas después.

Con Nas en plena forma tras el éxito de sus álbumes con y G Rap preparando nuevo material, la posibilidad de un álbum conjunto se siente más real que nunca. De confirmarse, sería una joya para los puristas y una clase magistral de liricismo, flow y realismo callejero.

Nueva York está lista. El legado continúa.

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Return of the Boom Bap no fue solo un álbum más en la carrera de KRS-ONE —fue una declaración de principios, un recordatorio de por qué el Bronx y su esencia siguen siendo el corazón del Hip-Hop.

Lanzado en 1993, este trabajo marcó el inicio de su camino en solitario tras Boogie Down Productions, y lo hizo volviendo a las raíces: beats pesados, letras con mensaje y un espíritu rebelde imposible de imitar. Con la producción de DJ Premier en parte del proyecto, el sonido alcanzó una crudeza y coherencia que lo convirtieron en un clásico instantáneo.

En Return of the Boom Bap, KRS-ONE suena confiado, combativo y filosófico. Cada tema combina storytelling, orgullo cultural y crítica social, manteniendo el equilibrio entre el MC callejero y el maestro que enseña desde el micrófono. Canciones como “Sound of da Police” y “Higher Level” son ejemplos perfectos de su habilidad para hacer pensar y mover la cabeza al mismo tiempo.

Este disco no solo rescató el alma del boom bap, sino que reafirmó el rol del rap como voz de conciencia y resistencia. Tres décadas después, sigue siendo una lección de cómo el Hip-Hop puede ser arte, educación y energía pura al mismo tiempo.

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Gloria Rodríguez, mejor conocida como Hurricane G, falleció un día como hoy 6 de noviembre de 2022.

Nacida en Brooklyn de padres puertorriqueños, Hurricane G fue una pionera absoluta: una de las primeras MCs latinas en el rap hardcore neoyorquino. Su voz ronca, acento marcado y flow agresivo le dieron identidad propia dentro de un panorama dominado por hombres. Desde sus inicios con Hit Squad (EPMD, Redman, Keith Murray), demostró que no había barreras que no pudiera romper.

Su debut All Woman (1997) fue un statement de independencia: beats boom bap, versos bilingües y una actitud desafiante. El single “Somebody Else” llegó al Billboard, pero más allá del éxito comercial, el disco se convirtió en pieza de culto para las MCs latinas. Hurricane G representaba el orgullo boricua, el barrio, y la fuerza femenina sin filtros.

Antes de su partida, colaboró con Redman, Delinquent Habits, Funkdoobiest y hasta Xzibit, dejando una red de influencias en ambos lados del idioma. Su hija también falleció poco antes, lo que sumó un tono trágico a su historia, pero su voz sigue siendo símbolo de resistencia y autenticidad. Hurricane G no solo rapeaba sacudía el sistema.

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Estamos de estreno con la hard crew🔥🔥🔥🔥lleguen a Youtube https://youtu.be/4xGk4CImbd8?si=ASBUyF4KOAsp56hk

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**🔥 “REYES LATINOS”: el grito latino que cruzó fronteras 🔥**

A mediados de los 90, cuando el rap latino comenzaba a levantar su voz desde distintos rincones del mundo, **Los Reyes Latinos** marcaron un antes y un después con su clásico álbum *Bienvenido a mi Barrio* (1995). Inspirados en la vida de calle, la hermandad y la lucha cotidiana, el grupo logró capturar la esencia del **orgullo latino en Europa**, conectando directamente con su contraparte sueca **The Latin Kings** y su debut *Välkommen Till Förorten* (1994).

El grupo estuvo conformado por **Dogge Doggelito (Douglas León)**, **Chepe (Cristian Salazar)** y **Salla (Salaam Salazar)**, tres voces que desde los suburbios de Suecia llevaron el idioma español al mapa del hip hop europeo, fusionando sus raíces latinas con el sonido callejero del norte.

Ambos proyectos reflejan una misma raíz: el relato del inmigrante, del barrio, de las calles que crían y educan a punta de resistencia. Canciones como *Latinos Somos* o *Amigos del Pasado* son himnos de identidad y memoria que todavía resuenan entre quienes vivieron esa época dorada del rap consciente.

*Bienvenido a mi Barrio* no fue solo un disco; fue un puente cultural entre continentes, una bandera levantada por los hijos del barrio para decirle al mundo: **aquí estamos, con letra fuerte, corazón firme y ritmo callejero.**

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Big L creció escuchando a RUN DMC, y más tarde a Big Daddy Kane. Empezó a escribir sus propios raps en 1990, aunque antes de eso ya destacaba por batallar y rapear entre amigos, mostrando ese toque divertido pero competitivo que lo caracterizaba.

Antes de lanzar su primer sencillo, formó parte del grupo “Children of the Corn”, junto a raperos que más tarde alcanzarían fama como Cam’ron, Mase y Herb McGruff. En 2003 se lanzó un compilado de 23 temas titulado “COC Collector’s Edition”, con canciones inéditas que nunca habían salido al público.

Su primer tema como solista fue “Devil’s Son” (1993), canción que él quería incluir en su álbum “Lifestylez ov da Poor & Dangerous”. Se dice que, tras escucharla, su madre le reclamó que todos los predicadores de Harlem iban a ir a tocarles la puerta. También se rumora que nunca permitió que su madre o su abuela asistieran a sus shows por el contenido explícito de sus letras.

Tras su álbum y su trabajo con D.I.T.C., Big L sostuvo largas negociaciones con Dame Dash de Roc-A-Fella Records. No aceptó el trato inicialmente porque Dame no quería firmar también a Herb McGruff. Años más tarde, Dash recordó:

“Era un emprendedor con su música. Lo vi prensar su propio vinilo y meterse solo al estudio. Estaba en camino a convertirse no solo en rapero, sino en un joven ejecutivo.”

En el tema “Still Here” del compilado Lyricist Lounge Vol. 2 (2000), L dejó entrever su visión empresarial rapeando:

“Mis n***as del underground, pueden brillar conmigo, tengo mi propio sello ahora, así que pueden firmar conmigo…”

Se dice que poco antes de su muerte estaba a punto de firmar con Roc-A-Fella y lanzar un grupo llamado The Wolfpack, donde incluso Jay-Z sería parte. Menos de un mes después del lanzamiento de The Big Picture, el disco se volvió oro.

🕊️ R.I.P. Lamont Coleman — Big L

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Un día como hoy, hace 23 años, se apagaba la vida de uno de los mas grandes de la historia del hip hop, Jason William Mizell (21 de enero de 1965 - 30 de octubre de 2002), más conocido por su nombre artístico Jam Master Jay. Fue un músico y DJ estadounidense.

Él era el DJ del influyente grupo de hip hop Run-DMC Durante la década de 1980, Run DMC se convirtió en uno de los grupos más grandes y se acredita con romper el hip hop en la música comercial.

Primero comenzó a tocar en parques y luego tocó en bares. También comenzó a hacer pequeñas fiestas alrededor del área. Una vez que obtuvo un par de Technics 1200 , mejoró rápidamente ya que podía practicar de noche con los auriculares puestos cuando se suponía que estaba durmiendo.

Mizell se convirtió en DJ porque "solo quería ser parte de la banda". Antes de unirse a Run-DMC, tocaba el bajo y la batería en varias bandas de garaje . En 1982, se unió a Joseph "Run" Simmons y Darryl "DMC" McDaniels justo después de graduarse de la escuela secundaria y aceptó ser DJ porque quería formar parte de la banda. En el álbum de Run-DMC Raising Hell , Mizell tocó teclados, bajo y batería en vivo, además de su trabajo de tocadiscos. Mizell permaneció en su vecindario de la infancia en Hollis, Queens toda su vida.

En 1989, Mizell estableció "Jam Master Jay Records". El sello es más conocido por firmar a 50 Cent y Onyx.Jam Master Jay Records se retiró después de que Jason Mizell fuera asesinado el 30 de octubre de 2002.

El legado de Mizell incluye la Scratch DJ Academy en Manhattan. Fundada en 2002, el año de su muerte, la academia fue creada para "proporcionar educación y acceso incomparables a la forma de arte del DJ y el productor".

El miércoles 30 de octubre de 2002, a las 7:30 pm, una persona desconocida le disparó fatalmente a Mizell en un estudio de grabación de Merrick Boulevard en Jamaica, Queens. La otra persona en la sala, Urieco Rincón, de 25 años, recibió un disparo en el tobillo pero sobrevivió. Después de su muerte, varios artistas expresaron su dolor por la pérdida en la comunidad de hip hop y lo recordaron por su influencia en la música y el género. Mizell fue enterrado en el cementerio y mausoleo de Ferncliff en Hartsdale, Nueva York.

En 2003, Kenneth McGriff, un traficante de dr**as condenado y amigo de los fundadores de Murder Inc., Irving " Irv Gotti " Lorenzo y su hermano mayor Christopher, fue investigado por atacar a Mizell porque el DJ desafió una lista negra de la industria del rapero 50 Cent. (cancion " Ghetto Qu'ran " de 50 cent, donde hablaba de la historia de dr**as de McGriff)

En abril de 2007, los fiscales federales nombraron a Ronald Washington como cómplice del as*****to. Washington también es sospechoso en el as*****to en 1995 de Randy "Stretch" Walker, un antiguo asociado cercano del difunto rapero Tupac Shakur, quien también fue asesinado. Según los documentos de la corte presentados por la fiscalía, Washington "apuntó con su arma a los presentes en el estudio, les ordenó que cayeran al suelo y cubrió a su asociado para disparar y matar a Jason Mizell". Sin embargo, nunca fue condenado, no se han nombrado nuevos sospechosos.

Al conocer su muerte, su compañero DMC quiso destacar su influencia sobre otros DJs declarando públicamente:

Consiguió que ningún DJ quisiera usar una máquina DAT. Mantuvo la verdadera esencia de lo que debe ser un DJ en una actuación de hip hop.
Darryl McDaniels (D.M.C)

Master Jay - intro 25-9-1984, Capitol Tehatre
https://m.youtube.com/watch?v=FYMwoHVVFIw

Q.E.P.D.

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