Posthuman Studies Lab

::: the cow, or care for communism :::

an unacceptably personal prologue to an analysis of andrey platonov’s short story ::: the cow ::: by

pics ::: nikita sazonov

for the burned and tortured cows of siberia, 2025–2026

full text via the link in bio
przegląd kulturoznawczy, 2026, n 1(67), s. 85-104

In October 2024, Katya invited Nikita for a philosophical reading/discussion because she missed such practices in her daily research work. Nikita accepted the invitation and selected a text somewhat arbitrarily, following his first association — “Totality and Infinity” by Emmanuel Levinas. Yet, as we entered the book’s preface, our whole practice of neutral reading and talking was subverted by the invitation to pursue a more profound (re)quest. We were striving to support each other — and certain Others — in a world of ongoing war where it is difficult to know whom to talk to and how, including how to talk to ourselves. The main Others in our dialogues were, in fact, ourselves and the multiple complexities and emotions that we encountered in the endlessly re-enacted process of entering into dialog. Another Other — ephemeral, yet no less important one — was (and continues to be) our dog Mandy. Mandy is the main touchstone of what we’ve been discussing — always here at hand, but no less alien to all the discoursive attempts on the Otherness. Of course, the list does not end there: we must also mention those multiple anonymous Others who can read the transcript of what happened between us and relate to it in some way. This is the purpose of our gesture: we share our dialogues in the form of a text because we feel, however overconfidently, that we may well not be alone in these feelings and aspirations and that our dialog has meaning beyond the walls of our apartment.

We are publishing the first series of our dialog centered around the “Preface” to “Totality and Infinity.” The text is in Russian. Please follow our account on Sygma and join the dialog.

More “series” will appear on Sigma as further deciphering progresses.

никита сазонов и катя никитина. друг-с-другом. серия 1: левинас встречает собаку о тотальности войны, бесконечной анонимности Другого и эсхатологии эсхатологии

Hi there!

This Friday, December 13, we will participate in a discussion set amidst Anastasia Batishcheva’s exhibition “The Only Possible Story.”

The exhibition opened yesterday at the Bavarian Academy of Fine Arts in Munich and will run until January 31, 2025.

It explores the search for the appropriate distance to the past and the intertwined histories of humans and non-humans shaped and produced by the (post-)Soviet legacy.

"The Only Possible Story” is a part of the “Goodbye, Stalin“ publication project, conceptualized by Anastasiia Batishcheva in collaboration with Julia Rybalka and Paul Stadler. You can read more about this on the website: https://goodbyestalin.com/home_en

Our part in the discussion is entitled “The Substance: Care, Maintenance, and Transformation of Species.“ We will delve into the issues of agrobiological care, cultivation, collectivization, and “education” of species. What ideological significance did green mass and the transformation of living substance hold in the communist world? What forms did the “pupils” of agrobiology take then and today, and what kind of non-human resistance can be found among their stories? What tools does contemporary art offer to be open to such politics of species?

We hope for a diverse discussion inspired by "The Only Possible Story," with participation from Anke Hennig, Paul Stadler, Anastasiia Batishcheva, and Julia Rybalka.

Image: Anastasiia Batishcheva, Montage, 2024

Space and Culture Journal published Nikita Sazonov‘s text “The Ocean of Green: Hogweed Against Russian World,” which addresses the ideology of unity and its enemies. The work examines the explicit confrontation between the “Russian World” and Hogweed, between an invasive idea and an invasive plant.

https://doi.org/10.1177/12063312241296216

Abstract: Heracleum sosnowskyi (Sosnowsky’s hogweed, or just Hogweed) is considered a growing ecological problem in Russia at least since the 2010s. The plant’s feral invasion creates a predicament interpreted by some scientists and civil activists as an “emergency” or even “apocalypse.” However, since the Russian invasion of Ukraine, this apocalyptic rhetoric has been supplemented by ideological stamps from Russian propaganda: Hogweed is a “biological weapon” and a “brotherly help from America” that “Mother Russia” must be protected from. Given all these facts, it is hard to see any Russian environmental security measures just as “measures”; rather, a new—ideological and military—front is opening up, this time in the name of a fight against the nonhuman. By focusing in this article on the ideo-logicalrather than biological aspect of Hogweed trouble, I want to show how the anti-Hogweed civil war transforms into a special plant operation; and in which way nature and culture, material and ideal, Soviet Union and the Russian world are involved in both the ecological and ideological formation of contemporary Putinism.

The beautiful issue "Q***ring Nature" of Antennae Journal just came out with our text "The Great Plan for the Q***rification of Nature" inside.

www.antennae.org.uk

In the essay, we reflect on our violent Soviet heritage referring to science fiction, philosophy, and contemporary art. At the center of the conversation are our grandmothers and their tomatoes, cosmic and vegetal, animal and machine s*xualities.

Abstract:

"By confronting 'bourgeois' human s*x, Soviet communists of the 1920-30s opened their imagination to all sorts of interspecies and trans-life (re)productive conjugations. Despite the seemingly progressive nature of Soviet queerification, the actual implementation of plant-animal-machine conjugations provided opportunities for the most brutal totalitarian control over life and death. By juxtaposing Soviet environmental legacies with contemporary Russian critical art, the authors show the function that ecological thinking and being-beyond-boundaries play in totalitarian militarized regimes."

Many thanks to the wonderful artists whose works you will find on the pages of our article: Anastasia Tsayder, Alina Brovina, Viktoria Chupakhina.

Antennae's second issue dedicated to Q***r Ecologies and art titled 'Q***ring Nature' (issue #64) is now online! Q***r Ecology embraces the biological fluidity and uncontainable exuberance of more-than-human worlds to craft new thinking modalities, plateaus, and blueprints through which to reconfigure inherited normative notions and map new epistemological territories.

An incredibly rich issue featuring contributions by

Elena Antoniolli
Roseline Armange
Sharon Arnold
O.Pen Be
Ellen Bergan
Sage Brice
Helen J. (Hj) Bullard
Maurício Chades
Lauren Levato Coyne
Krista-Leigh Davis
Essentials Creative
Pan Jianfeng
Salvador Jiménez- Flores
Alexander Kelu
Tove Kjellmark
Nick Koenig
Estraven Lupino-Smith
Daniele J Minns
Elsa Muñoz
Ekaterina Nikitina
Karolina Pawlik
Ashton S. Phillips
The Q***r Ecologies Research Collective
Thiago Ranniery
Jatun Risba
Catriona Sandilands
Nikita Sazonov
Uýra Sodoma
Nathalia Terra
Adamo da Veiga
Ash Eliza Williams
Tori Wrånes

With enormous gratitude to all for their generosity, talent, and care.

Download free at www.antennae.org.uk
Cover image: Ashton S. Phillips, Womb/Tomb/BooM - A Refuge for Plastic Bodies, installation detail, mealworms in larval, pupae, and beetle forms, partially consumed styrofoam, mealworm frass and sheds, offertory flowers, and found feather, 2021
© Ashton S. Phillips

Enjoy your summer reading!

Several days ago we finished the construction of the Feral Automated System, which took in total around 2 years.

From September 7th to 11th inside the space of Ars Electronica 2022 the up-to-date prototype of labour-economic system was installed. The prototype, as we hope, let us look differently on how we create connections and share common problems — beyond human states, infrastructures, wars and crises.

More than 30 participants, 11 different territories, 15 plant species, multiple animals, ecosystems and climate conditions.

You can read more about the project on the Ars Electronica website via link in bio. We also put on the last picture our leaflet with the information about the project.

We want to say many thanks to everyone who is a part of this project: .v.alexandrova .alatortseva .aura .art .kakdela .ruban .khlopotov .sazonov .molokova

Special thanks to , , for the opportunity to let the project be a part of this world.

Выставка-эксперимент Vanadium Bloom продолжает наши летние поиски гипераккумуляторов тяжелых и редкоземельных металлов среди растений, которые заселяют бывшие производства.

В галерее посажены в землю с разной степенью концентрации ванадия овсяница красная, клевер и овес, которые могут применяться для очистки загрязнённых почв.

Большинство из них мы выращивали у себя дома, посадив в декабре. Уход за «некомнтаными» растениями — это отдельная интересная история. Текущий проект воссоздаёт карту наших поисков — на плитке, встроенной в контуры территорий, откуда родом участники, можно найти ботанические иллюстрации разных видов, собранных на территориях заводов и ТЭЦ.

Рядом на полках эти же растения в форме высушенных образцов и золы, изученной в РХТУ на предмет содержания металлов. Справа — ванадий в различных степенях окисления и проточная батарея, которая работает на ванадиевом растворе.

По завершении выставки растения будут собраны и использованы для создания ванадиевого электролита. В галерее также можно посмотреть документацию полевой выставки «Нестабильные соединения», которая проходила в августе прошлого года на пересечении Выксунского металлургического завода, реки Железницы и озера Карьер.

Vanadium Bloom 29.01.2022—11.03.2022
подробнее: https://art.sredaobuchenia.ru/events/vanadium-bloom
место: CUBE Moscow
партнеры: Факультет современного искусства «Среды обучения» Российский химико-технологический университет (РХТУ) им. Д.И. Менделеева

участники: Натка Алаторцева Masha Alexandrova Женя Безгинова Alina Brovina Irina Gulyakina Антон Крафтский Наталья Кузьмина Ippolit Markelov Masha Molokova Altyn Mustafina Katya Nikitina Tim Nosov Mike Petrov Kseniia Ruban Nikita Sazonov Roman Solodkov Дарья Трубарова

Октябрь выдался плодотворным на разговоры. Пару дней назад на Colta.ru вышло интервью с нами. Про проекты и повестку лаборатории. Спасибо огромное Лене Голуб за диалог!

Posthum(ous): о том, что после | Colta.ru Участники Posthuman Studies Lab рассказывают Лене Голуб об интернете растений, о мощи постсоветских развалин, о смерти как основе философии и о том, что наше спасение — в обр...

«Современное положение дел отсылает нас к подсолнуху, выросшему на свалке среди корней машин». Интервью с Posthuman Studies Lab. | ·К·Р·А·П·И·В·А· К.Р.А.П.И.В.А. — это онлайн-издание о современном искусстве в Санкт-Петербурге. Наша основная задача — восполнить ощутимые пробелы в критическом и теоретическом осм...

Кажется, настало время рассказать о том, как прошла первая неделя августа.

Только что завершился проект «Нестабильные соединения», который собрал вместе художников, теоретиков, ученых, а также объединил несколько институций и независимых инициатив. С 1 по 7 августа мы строили, паяли, кодили, изучали — и построили сеть, которая объединила промышленные территории и растения в экологический нарратив об общем будущем.

Отправной точкой исследования, инициированного совместно с Российский химико-технологический университет (РХТУ) им. Д.И. Менделеева, стало предположение, что в местах бывших индустриальных производств растения, которые впоследствии туда пришли, могут накапливать целый спектр редких элементов, в частности, ванадий — перспективный ресурс для энергетики. Выходит так, что растения, среди которых встречаются виды, некогда применявшиеся в сельском хозяйстве, продолжают трудиться на местах, оставленных людьми, выступая нечеловеческими хозяйствующими агентами. В своей сети мы использовали результаты их труда для создания экономической системы, в которой циркулирует реальный и виртуальный ванадий — с одной стороны, будучи ресурсом проточной батареи, питающей всю систему, с другой — криптовалютой, курсирующей через цифровые протоколы.

В результате у нас получилось 15 элементов сети, которые были интегрированы через художественные объекты, а также реальные растения. Мы разместили свою сеть в поле на пересечении Выксунского металлургического завода, реки Железницы и озера Карьер. Поле и завод стали главными соучастниками происходящего — со своей металлургической фауной и ее звуками.

Координаты поля: 55°20'52.7"N 42°07'03.9"E

Маша Александрова — Омская ТЭЦ-5, пастернак посевной
Alina Brovina — "Лакокрас", Славнефть, рейнутрия, щавель
Наталья Кузьмина — Владимирский тракторный завод , марь белая
Дарья Трубарова — Запрудненский стекольный завод, золотарник
Irina Gulyakina — Джанкойский машиностроительный завод, гринделия
Kseniia Ruban — Георгиевский арматурный завод, 116-й завод по производству железобетонных изделий, лебеда, борщевик Сосновского
Антон Крафтский— Дзержинская ТЭЦ-22, донник белый
Евгений Хлопотов— Уралэлектромедь, УЭХК, тополь
Tim Nosov и Алтын Мустафина — Конаковская ГЭС, горец вьюнковый
Женя Безгинова— Таганрогский металлургический завод, тростник
Posthuman Studies Lab — Рошальский химический завод, тысячелистник
Дарья Охрименко-Кеслер — Выборгская ТЭЦ-17, кипрей
Роман Солодков — Выксунский металлургический завод, ольха.

Огромное постчеловеческое спасибо: Дмитрий Лобанов за техническое обеспечение работы сети и постоянную помощь в сложные моменты, когда все ломалось, стиралось и сгорало; коллегам из РХТУ (Михаил Петров, Артем Глазков, Павлу Локтионову) за фантастически отлаженную проточную батарею, которая с первого раза запустила всю сеть; Вера Вишневая и Ирина Петрова за космическую съемку на всех этапах; Факультет современного искусства «Среды обучения» за финансовую поддержку и замечательных координаторов, взявших на себя непростую организационную работу; VYKSA Artist-in-Residency за то, что приняли нас всем огромным составом и помогли найти целое поле под эксперименты; всем участникам за то, что поверили в проект и остались с нами до самого конца.

Это была только первая часть. Впереди промежуточные итоги, куча визуальных материалов, которыми поделимся с вами, а также самое главное — подготовка к Ars Electronica в 2022 году.